くじゃくのまいが紹介する「男はつらいよ」の世界
2019年8月19日
この記事では、寅さん映画シリーズの「男はつらいよ 柴又慕情（第9作）」の作品の見どころを解説していきたいと思います。
Contents
| 公開日 | 1972年8月5日 |
| 収録時間 | 107分 |
| マドンナ | 吉永小百合 |
| ゲスト | 宮口精二 |
| 監督・原作 | 山田洋次 |
| スタッフ | 製作：島津清 企画：高島幸夫/小林俊一 脚本：山田洋次/朝間義隆 撮影：高羽哲夫 美術：佐藤公信 音楽：山本直純 録音：中村寛 調音：松本隆司 照明：青木好文 編集：石井巌 監督助手：五十嵐敬司 装置：小野里良 装飾：町田武 進行：玉生久宗 衣装：東京衣装 現像：東京現像所 製作主任：池田義徳 |
| 協力 | 京成電鉄 福井新聞社 京福電鉄 きもの・洛趣織 ペプシコーラ 柴又新明会 |
| 主題歌 | 男はつらいよ |
| 観客動員数 | 1,889,000人（シリーズ19位） ⇒「寅さんシリーズランキング」 |
| 同時上映 | 「祭りだお化けだ 全員集合!!」 |
| 啖呵売した商品 | メノウ（金沢の名物） ⇒「寅さんが啖呵売した作品別全商品リスト」 |
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久しぶりに柴又へ帰ってきた寅次郎であったが、「とらや」の入口にぶら下げてある”貸間アリ”の札を見て驚愕する。
自分の住む部屋がなくなったと解釈した寅次郎は、不動産屋を何軒かはしごした挙句、結局「とらや」の自分の部屋へ連れてこられる。
さくらは、家を建てる資金にするために”貸間アリ”の札を下げたことを寅次郎に説明するが、寅次郎は自分の部屋を無断で貸したことに腹を立て、大ゲンカとなる。
寅次郎は、自分の非を認めたものの、「とらや」にいずらくなり、ふたたび旅に出てしまう。
その後、金沢で売をしていた寅次郎は、東京から観光旅行に来ていた歌子（吉永小百合）たちに遭遇し、意気投合する。
しばらくして寅次郎が柴又に戻ると、観光旅行で知り合った歌子が「とらや」へ訪れてくる。
結婚を許してくれない父親・修吉（宮口精二）のために、なかなか結婚に踏み切れない歌子は、さくらと博にそのことを相談し、結婚に踏み切る決断をする。
何も知らずに、歌子を迎えに来た寅次郎は、歌子から突然、愛知にいる男性と結婚する話を聞かされてしまう。
＜サブキャスト＞
高橋基子/新村礼子/佐藤蛾次郎/太宰久雄/津坂匡章/谷よしの/後藤泰子/戸川美子/大杉侃二朗/北竜介/中田昇/沖田康裕/泉洋子/佐山俊二/青空一夜/桂伸治/吉田義夫
＜役名：高見歌子＞
小説家の父・修吉（宮口精二）と二人暮らしをしているOL。
母親は、歌子が小さい時に亡くなっている。
結婚することを父・修吉に認めてもらえず、修吉をひとり家に残して結婚することができずに悩んでいる。
寅次郎とは北陸の観光旅行中に出会い、仲良くなるが、寅次郎のことを恋愛対象としては見ておらず、元気をもらえる楽しい人として見ている。
銀幕のスター・吉永小百合が寅次郎のマドンナ役で登場。
上品で、お嬢様といったイメージが作品全体をメルヘンチックな雰囲気に仕立て上げる。
吉永小百合は、第13作でも同じ役で登場することになる。
→「「男はつらいよ」に登場した寅さんの歴代マドンナ47人を徹底ガイド」
＜役名：高見修吉＞
歌子（吉永小百合）の父。
小説家として家にこもりっきりで執筆作業をしている。
歌子が小さい時に妻と死別し、歌子と二人暮らし。
歌子の結婚相手に会うことを頑なに拒み続け、歌子との仲が険悪なムードになっている。
この作品で渥美清との絡みは一切なかったが、娘の結婚に反対する、口下手で不器用な父親をリアルに演じている。
銀幕のスター・吉永小百合をマドンナ役に登場させて、いよいよ「男はつらいよ」のシリーズ化が定着し始めた作品と言える。
本作品から、冒頭の夢のシーンが毎回差し込まれるようになった。
マドンナ役の吉永小百合の、清楚なお嬢様的イメージが作品全体に滲み出ており、観ている側も自然とさわやかな気分にさせられる。
この作品では、寅次郎の失恋パターンが原点に立ち戻り、マドンナが寅次郎の恋愛感情に気付くことなく、寅次郎の一方的な思い込みから失恋する流れになる。
寅次郎がマドンナとの年齢差を自覚しているのも特徴的で、寅次郎がマドンナの結婚相手を自らで探す素振りを見せるのもシリーズ初となった。
1970年から国鉄が始めた「ディスカバー・ジャパン（個人旅行者、女性旅行者を増加させるキャンペーン）」や、「アンノン族（女性雑誌「an・an」「non-no」を片手に旅行する女性たち）」といった、時代を象徴するような事柄が作品の中で描かれているあたりも、非常に興味深い。
そして、この作品からおいちゃん役が森川信から松村達雄へとバトンタッチされている。
長楊枝を咥えた寅次郎が、悪徳金貸しに怯える若夫婦（博とさくら）を守る夢。
パロディ元は、当時人気のあったドラマ「枯し紋次郎」。
寅さんが何年も会っていない妹のさくらの前にこつ然と現れ、不幸に見舞われるさくらを救い出し、幸せへと導いていく。
シリーズ化される記念すべき最初の夢となる。
この9作は、吉永小百合の上品で、お嬢様といったイメージを作品全体で引き出したような映画だったと思う。
女性三人で旅をしているところから寅次郎と出会う流れも自然だし、あまり男女の関係性を意識し過ぎていない展開もいい。
おそらく、山田監督は吉永小百合の持つイメージを最大限、作品に反映させようとしてこの作品を仕上げたんだと思う。
そのためか、寅次郎の気持ちがやや置き去りにされてしまっている感は否めないが、これはこれで寅次郎に同情する気持ちが芽生えるのでいいとも思う。
とにかく、山田洋次監督が引き出した、マドンナ・吉永小百合の魅力を存分に楽しんでもらいたい。
この作品では、堅気の人たちに染まろうとすると何もできなくなる寅次郎の姿が興味深い。
それは、寅次郎が久しぶりに歌子と再会し、「とらや」の店の中で会話する、ほんの数分のシーンだ。
本来なら、久しぶりの歌子との再会で喜ぶはずの寅次郎だが、いざ二人きりになってしまうと、かしこまって会話すらままならない状態になってしまう。
旅先で会えば楽しそうに会話が弾んでいたにもかかわらず、「とらや」で会うとまるで別人であるかのようによそよそしい態度を取ってしまうのだ。
この寅次郎の謎の行動は、29作のマドンナ・かがり（いしだあゆみ）の時にも顕著に現れていたように思う。
この寅次郎の行動は、相手からの好意に気付くと逃げ腰になるといった行動とは少し違う。
男と女を意識した照れ隠しというよりも、無理に堅気の人間に染まろうとして何をしていいのかわからなくなっているような状態だ。
これは、渡世人に染まり過ぎた車寅次郎のコンプレックスがそうさせているように見える。
寅次郎は、普段、堅気の人たちが何気にやっている、客人を招き入れるおもてなしが自然にできないのだ。
この寅次郎の不可解な行動を山田洋次監督が意図的に演出していたとしたら、これは見事と言わざるを得ない
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